Um Coração no Inverno (1992)
País: França, 105 minutos
Titulo Original: Un Coeur en Hiver
Diretor(s): Claude Sautet
Gênero(s): Drama, Romance
Legendas: Português,Inglês, Espanhol
Tipo de Mídia: Cópia Digital
Tela: 16:9 Widescreen
Resolução: 1280 x 720, 1920 x 1080
DOWNLOAD DO FILME E LEGENDA
PRÊMIOS
Prêmios César - Academia das Artes do Cinema, França
César de Melhor Direção (Claude Sautet)
César de Melhor Ator Coadjuvante (André Dussollier)
Prêmios David di Donatello, Itália
David de Melhor Filme Estrangeiro (Claude Sautet)
David de Melhor Ator Estrangeiro (Daniel Auteuil)
David de Melhor Atriz Estrangeira (Emmanuelle Béart)
Academia do Cinema Europeu
Prêmio de Melhor Ator (Daniel Auteuil)
Sindicato Francês dos Críticos de Cinema, França
Prêmio de Melhor Filme (Claude Sautet)
Academia Nacional de Cinema, França
Prêmio da Academia (Claude Sautet)
Círculo de Críticos de Cinema de Londres, Inglaterra
Prêmio Filme do Ano
Festival Internacional de Veneza, Itália
Prêmio Leão de Prata de Melhor Direção (Claude Sautet)
Prêmio FIPRESCI (Claude Sautet)
Prêmio Pequeno Leão de Ouro (Claude Sautet)
Prêmio Pasinetti de Melhor Atriz (Emmanuelle Béart)
Prêmio Ciak Especial de Ouro de Melhor Roteiro (Claude Sautet, Jacques Fieschi)
Sinopse: Maxime (André Dussolier) e Stéphane (Daniel Auteuil) são (aparentemente) amigos e trabalham juntos na atmosfera acolhedora de uma oficina de violino. Os violinos são a vida inteira de Stéphane, ao contrário de Maxime, que acabou de se apaixonar por uma jovem violinista, Camille (Emmanuelle Béart), rapidamente intrigada e atraída pela restrição singular de Stéphane. Para Stéphane, um verdadeiro "coração no inverno", é apenas um jogo cuja evolução ele conta à sua amiga Hélène (Elisabeth Bourgine). Stéphane parece amar apenas uma pessoa no mundo: seu mestre de violino, Lachaume (Maurice Garrel).
No túmulo de Claude Sautet, no cemitério de Montparnasse, está escrito: "Mantenha a calma diante da dissonância", esta é provavelmente a frase que também definiria melhor seu cinema e talvez até o melhor "Um coração no inverno": d ' primeiro porque seu cinema é um cinema de dissonância, do inesperado, do inesperado na vida cotidiana (aqui, a chegada de Camille na vida de Maxime e, consequentemente, na de Stéphane, como é o caso a chegada de David em "César e Rosalie" ou Nelly em "Nelly e Monsieur Arnaud") e, em seguida, porque esse epitáfio se refere à paixão de Claude Sautet pela música, uma paixão que é totalmente expressa aqui desde a música é um personagem por si só. O ritmo dos filmes de Sautet é, portanto, definido como uma partitura musical, impecavelmente rítmica.
É através dela, a música, que Camille se expressa (além de Maxime dizer, ela só se dá quando toca): às vezes sua melancolia, sua violência (daí a cena em que grava em estúdio e que ela segura o arco como uma lâmina cortante), seu desamparo, suas esperanças. É também através dela que Stéphane sente e expressa suas emoções (raras), especialmente quando "é lindo" lhe escapa depois de ouvir Camille tocar. A música aqui, por mais sublime que seja (a das sonatas e trio de Ravel) não é necessariamente melodiosa, mas expressa a dissonância experimentada pelos personagens. É um elemento de expressão de uma força rara, muito mais do que qualquer diálogo.
A paixão é, portanto, a da música, mas também a que se expressa através dela, a outra: a paixão no amor. Aquele que agarra Camille para esse homem hermético, com um olhar penetrante e brilhante que fascina, intriga, distrai. Trouble a apanha do seu primeiro ensaio que Stéphane frequenta. Ela não pode brincar, diz que retomará outro dia e, quando Stéphane sair da sala, ela retomou como se nada tivesse acontecido. Depois veio se juntar a Maxime na oficina de violino, a última ocupada, ela espera com Stéphane e confidenciou o que nunca havia contado a ninguém, contando sobre o complicado relacionamento com seu agente e amigo. Régine (Brigitte Catillon). Finalmente, terceiro encontro crucial: Stéphane vem vê-la tocar sozinha, sem Maxime pela primeira vez.
Eles escapam por um momento do ensaio para tomar um café depois de atravessar a rua na chuva. Suas mãos roçam quase disfarçadamente, descuidadamente. Stéphane a protege da chuva com sua jaqueta. Então ele o ouve sentado no café, com seu olhar perscrutador. Então, é a ausência e o silêncio de Stéphane, mas é tarde demais: Camille já está chateada, apaixonada. A priori, não foi dito nada de extraordinário nessas três cenas; no entanto, o roteiro e a encenação de Sautet e, especialmente, de seus personagens são tão ricos que cada um deles é mais ofegante do que uma cena emocionante. suspense. Nenhum plano é inútil. Como em um suspense, cada cena tem implicações na resolução. Suas mãos roçam quase disfarçadamente, descuidadamente. Stéphane a protege da chuva com sua jaqueta. Então ele o ouve sentado no café, com seu olhar perscrutador. Então, é a ausência e o silêncio de Stéphane, mas é tarde demais: Camille já está chateada, apaixonada.
A priori, não foi dito nada de extraordinário nessas três cenas; no entanto, o roteiro e a encenação de Sautet e, especialmente, de seus personagens são tão ricos que cada um deles é mais ofegante do que uma cena emocionante. suspense. Nenhum plano é inútil. Como em um suspense, cada cena tem implicações na resolução. Suas mãos roçam quase disfarçadamente, descuidadamente. Stéphane a protege da chuva com sua jaqueta. Então ele o ouve sentado no café, com seu olhar perscrutador. Então, é a ausência e o silêncio de Stéphane, mas é tarde demais: Camille já está chateada, apaixonada. A priori, nada de extraordinário foi dito nessas três cenas, mas o cenário e a encenação de Sautet e especialmente de seus personagens são tão ricos que cada um deles é mais ofegante do que uma cena emocionante. suspense. Nenhum plano é inútil.
Como em um suspense, cada cena tem implicações na resolução. é a ausência e o silêncio de Stéphane, mas é tarde demais: Camille já está chateada, apaixonada. A priori, não foi dito nada de extraordinário nessas três cenas; no entanto, o roteiro e a encenação de Sautet e, especialmente, de seus personagens são tão ricos que cada um deles é mais ofegante do que uma cena emocionante. suspense. Nenhum plano é inútil. Como em um suspense, cada cena tem implicações na resolução. é a ausência e o silêncio de Stéphane, mas é tarde demais: Camille já está chateada, apaixonada. A priori, nada de extraordinário foi dito nessas três cenas, mas o cenário e a encenação de Sautet e especialmente de seus personagens são tão ricos que cada um deles é mais ofegante do que uma cena emocionante. suspense. Nenhum plano é inútil. Como em um suspense, cada cena tem implicações na resolução.
Elenco:
